《春之祭》|一场“少女祭拜”,开启现代舞蹈的大门

在辱骂与称誉中拉开帷幕

美妙的艺术随笔,都融汇了章程大师的心机和才华,芭蕾相声剧也不例外。可以说,将诗剧搬上舞台的不是某个艺术大师的随笔,
而是一群为情势贡献自己灵魂的活佛。

我们在欣赏芭蕾舞者精彩舞姿的还要,也沉浸在波澜起伏的故事情节当中,还足以去细细聆听可以打动人心的音乐。

芭蕾舞诗剧《春之祭》正是会聚了许多戏剧家的心力与激情,完美地将音乐、舞蹈与戏曲艺术相融合,作育如此激动而又令世人回味无穷的经典传世之作。


《春之祭》于1913年8月29日在香水之都上演时引起的不安在音乐史和舞蹈史上都是史无前例绝后的,吐口水辱骂、愤怒离场和留下来鼓掌欢呼的都不乏有人,引起了音乐界和舞蹈界的浮躁,一个新的年代即将先河;

《春之祭》的作曲为斯特拉(Stella)文斯基,他

自我也随后转向“新古典主义”的创作道路。

自首演后,《春之祭》也变成当代编舞大师们的试金石,各位舞蹈家都按照各自对音乐的知道,演绎着温馨的《春之祭》。

丝特拉(Stella)文斯基

也就是说,《春之祭》作为音乐,就只有一个本子,但是作为诗剧却有好多版本。中期的现代舞大师,包括德国人皮亚·鲍什、美国人马莎(Martha)·格兰姆等人都有过自己的演绎,近日日成千上万舞蹈节演出中,也会表演不同版本的《春之祭》,难怪有人说它是舞蹈史上最具生命力的著作。


【故事 | 关于“少女献祭”】

理所当然,不论《春之祭》版本有稍许,故事的基石也只有一个,

最首要词就是“祭拜”。

它是一个“仪式感”极强的故事,取材于俄罗丝古典神话,源于作曲家丝特拉(Stella)文斯基对古老斯拉夫仪式的梦。他看出了被聪慧老人们环绕着的年轻女子为了指示冬天而从来跳舞到死。

斯特拉(Stella)文斯基把这一个梦想向一个艺术家、考古学家Nichdes  Roenzh
举行了描述。Stella文斯基和Roenzh在1911年以他的梦为底蕴构想这部芭蕾相声剧。

作曲家从战斗民族太古未开化民族在青春祭献大地的典礼上,用音乐画卷让大家看见了一个俨然的宗教仪式,睿智的长老们围成一个圈,观察一个年青姑娘的翩翩起舞,以此年轻的姑娘用自己的跳舞作为祭品,一向跳到死亡来祭奠春神。

《春之祭》小说里的“仪式感”,影响了诸多现代舞小说,似乎也是“现代舞”,对于舞蹈起点于“远古祭拜”这一源头的回答。

丝特拉(Stella)文斯基把这部歌音乐剧构思成完全由舞蹈来显示的神圣祭典:“一切都应该是舞蹈的,没有哑剧”。

其实,完成后的音乐是将哑剧融于舞蹈之中,把诗剧从注重造型性的内容相声剧的封锁中解放出来而变成具备表现力的著述。这也是当代芭蕾有别于古典小说的特性:

① 遗弃了不便于懂的“哑剧”叙事形式;

②弥补了千古音乐剧中“讲故事”和“跳舞”的隔离。


【音乐| 颠覆与“审丑”】

率先次听《春之祭》,或许你会以为聒噪,甚至是干着急不安,好像是喝了浓咖啡之后的心跳;可是,这正是值得令人兴奋的,斯特拉(Stella)文斯基对音乐韵律的颠覆性的突破和对“丑的音色”利用,是其一小说最有趣的地方。

从音频方面来看,“祭拜仪式”为《春之祭》中紧要的一幕,丝特拉(Stella)文斯基的韵律处理招数卓殊至关首要。此幕在从作曲的角度来说,不可能削弱乐曲本身的性状。

可是,从剧情的发挥需要规模来看,作曲家需要为观众的听觉范围内建立一个来历合一的空中。

Stella文斯基

而独步可以让视觉和听觉融合,而又未必使得观众被舞者营造的情状打破了乐曲的节奏,就只有从 《春之祭》的“变化节拍”合节拍入手,将乐曲不规则的律动,和戏剧节奏相把握。

以音乐为主,戏剧节奏为辅,让演员依照她特有的节奏型创建出团结的行路路线,由此既不打破戏剧本身的氛围又使得音乐弥漫在祭拜礼仪的上空。

有关,音色的角度,它从根本依附于旋律、和声等方面的依附地位,上升到与之相同的同等首要的职位。在传统乐队的行文中,作曲家们屡屡利用各种乐器的常用音区,以保证它能发出悦耳丰满、圆润有共鸣的音色。

在《春祭》中,丝特拉(Stella)文斯基把目光投向了“不美”但有个性的超常规“音色”为“丑”的音色增加到音乐的显示内涵中。

比如说,在第一部分“大地的颂赞”序奏中,就是一个“新音色”代表性的地点。序奏的焦点由管弦乐队中的低音乐器大管奏出,它在比常见采纳的音区(g1以内)要高的多的顶点音区里(达到d2),奏出了一种粗糙怪异的音色来显现带有压迫感的韵律。

把这种奇特的音色安排在全曲的上马,能够算得作者刻意为全曲奠定的一个簇新的音色风格基调。这种原本被认为不美的内需防止的音色,在那里成功了一种独特的新音色,为全剧挥洒上奇特、压抑却充满张力的要紧色彩。

斯特拉(Stella)文斯基的音乐,将一个平淡无奇的节奏做成了无与伦比、典型、不凡的声响处理。

更具意义的是,音乐小说并不是简约的戏台背景音乐,《春之祭》音乐的存在丰裕了人物性格,加深了观众对人选关系和事件的认识;不同编舞对音乐的比比皆是了然,或线条流动、或强壮有力,使得人体表明和音乐有机结合。

除开,《春之祭》丰硕的音频声部,为单纯的故事情节扩张了咀嚼的色彩。每趟聆听《春之祭》都能觉察新的幽默的某个旋律,无异于,每一回欣赏不同版本《春之祭》的舞蹈表明,都会让观众感受到不同的视觉冲击。

【文中图片均出自网络】

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